Popis tlačiarenského lisu zo 17. storočia. História tlače

typografia drevorez umelecká grafika

1. marca 1564 bola na príkaz Ivana Hrozného a požehnanie metropolitu Makaria celej Rusi vydaná prvá presne datovaná kniha „Apoštol“ v Rusku. Kniha vznikla v tlačiarni Ivana Fedorova a Petra Mstislavca, ktorí sa do histórie zapísali ako prví ruskí tlačiari. Výber „Apoštola“ pre prvé vydanie štátnej tlačiarne nebol náhodný: „Apoštol“ v r. Staroveká Rus slúži na školenie duchovných. Obsahuje prvé príklady výkladu Svätého písma Kristovými učeníkmi. Prvá datovaná kniha, ktorú vytlačili Ivan Fedorov a Pyotr Mstislavets, sa stala vzorom pre ďalšie vydania. Práce na „Apoštolovi“ prebiehali v priebehu roka od 19. apríla 1563 do 1. marca 1564 . Pre tlač bolo potrebné odliať písma a vyrobiť zariadenia. Dlho Prácu si dala aj príprava textu „Apoštola“. Redigoval ju za účasti metropolitu Macarius.

Prvý tlačený Apoštol sa vyznačuje najvyššou redakčnou kultúrou. Nenachádzajú sa v ňom žiadne pravopisné chyby, vymazania ani preklepy. Výskumníkov neprestávajú udivovať vysoko umelecké rytiny, filigránsky dizajn písma, originálne čelenky a vynikajúca kvalita dvojfarebnej tlače. Ivan Fedorov sám rezal a odlieval písmená, ryl kresby a čelenky, upravoval a písal text a vytlačil celú „továreň“ - asi 1 200 kníh. Je známych niekoľko skorších moskovských vydaní, ktoré však neobsahujú odtlačky a označujú sa ako „anonymné“. V tlačiarenskom zmysle bol „Apoštol“ od Ivana Fedorova vykonaný na vyššej profesionálnej úrovni.

TLAČENÁ KNIHA V 17. STOROČÍ

Na Moskovskej Rusi v 17. storočí. Došlo k veľmi zvláštnemu javu: kníhtlač tu nebola oficiálne zakázaná, ale bola monopolizovaná štátom, ktorý si prisvojil právo byť jedinou tlačiarňou v krajine. Všetky moskovské kníhtlačiarne boli v cárskych službách. Do konca 17. stor. kníhtlač v Moskovskej Rusi sa realizovala na štyroch miestach: v Moskve, v Alexandrovej Slobode (16. storočie), v Nižnom Novgorode a v Iverskom kláštore. Prvé desaťročie 17. storočia. bol priamym pokračovaním 16. storočia v moskovskom tlačiarenskom dvore; Andronik Timofeev Nevezha pokračoval vo svojich aktivitách; po jeho smrti (okolo roku 1603) sa šéfom podniku stal jeho syn Ivan Andronikov Nevezhin. V rokoch 1601-1611. Nevezhinovci vydali 10 vydaní: Kniha hodín, Servisná kniha, Žaltár, Pôstny a farebný triodion, Apoštol a Menaion na september – december.

V druhej „chate“, organizovanej v roku 1605, bol pánom muž všestranných schopností, Anisim Mikhailov Radishevsky. Pochádzal z Volyne, možno vyštudoval typografické remeslo u Ivana Fedorova. V roku 1586 sa Anisim Michajlov presťahoval do Moskvy a začal pracovať v Printing Yard ako „viazač tlačených kníh“. Po organizovaní svojej „chaty“ Radishevsky v rokoch 1606-1610. vydal výborne spracované Štyri evanjeliá a veľkú (1266 str.) Cirkevnú listinu.

Majstrom tretej „chaty“ bol Nikita Fedorov-Fofanov, ktorý v roku 1609 vydal generála Menaiona. V roku 1611, počas poľsko-švédskeho zásahu, ako nám hovorí „Príbeh je známy o fantázii kníh kníhtlače“, „tlačiareň a celý štandard tohto tlačiarenského podniku boli zničené týmito nepriateľmi a protivník bol rýchlo spálený ohňom." Fofanov vzal svoju „chatu“ do Nižného Novgorodu. Tu v roku 1613 vytlačil zošit o 6 listoch (12 strán) - takzvaný Nižný Novgorod, ktorý našla a vydala A. S. Zernova. IN ďalší rok Tlačiareň z Nižného Novgorodu sa presťahovala do Moskvy a Nikita Fofanov začal 5. júna 1614 tlačiť Žaltár, ktorý vyšiel 6. januára 1615. Odvtedy tlač v Moskve prebiehala nepretržite.

V roku 1612 bol pre Boyar Duma vypracovaný „odhad, koľko by stáli dva tlačové stojany na výrobu dvoch mlynov pre obchod s freskami“, dokument obsahujúci zoznam tlačiarenských zariadení. V roku 1620 bola tlačiareň prestavaná na svojom starom mieste, na Nikolskej ulici. Tu postavili veľkú kamennú komoru pri mestskej hradbe a niekoľko drevených kaštieľov. Majstri s „nohavičkami“ sa postupne presťahovali do novovybudovaného Printing Yardu.

Najvýznamnejšou udalosťou v histórii ruskej kníhtlače je nahradenie remeselnej tlačiarenskej dielne podnikom výrobného typu. Starí tlačiari boli generalisti. Vyrezávali raznice, liali písmo, ryli formy na ilustrácie a ornamenty, sami si text vedeli písať, lisovať, niekedy aj sami viazali hotové knihy. Prvky deľby práce obsahuje odhad z roku 1612. Spolu s remeselníkom sa spomínajú slovák, práporčík (umelec), sekáč (rytec), tesár a kováč. V tomto odhade nie sú žiadne sadzačky ani tlačiarne. Dokumenty z 20. rokov naznačujú zvýšenie deľby práce: pre každý tábor, s výnimkou majstra, boli 2 sadzačky, 4 tlačiari - „teredor pracovníci“ a 5 „baty pracovníci“, ktorí nanášali farbu na formu. O niekoľko rokov neskôr bol jeden z bojovníkov poverený rozoberaním použitej súpravy. Zrodila sa nová špecialita - „demontér“.

V 17. storočí sa v Moskovskom tlačiarenskom dvore používalo niekoľko typov písma alebo „abecedy“, ktoré niesli mená majstrov, ktorí ich vyrábali. Nikita Fofanov odlial abecedu, ktorá sa volala „Nikitinskaya“ v roku 1687 bola obnovená Ukrajincom Slovolitským Arsenijom a dostala meno „Arsenievskaja“. Písmo „Osipovsky“ bolo pomenované po svojom majstrovi Osipovi Kirillovovi. Majster Kondrat Ivanov vyrobil raznice a matrice písma „veľkého evanjelia“. „Abecedu“ odlial textár Ivan Silnoy. Prvýkrát bol použitý v štyroch evanjeliách v roku 1627. Toto je hlavné písmo Moskvy v 17. storočí.

Hlavným tlačiarenským zariadením Moskovského tlačiarenského dvora boli ručné tlačiarenské lisy. Boli vyrobené na samotnom dvore - v „tesárstve“. V Štátnom historickom múzeu sa zachoval mimoriadne precízne vyhotovený model tlačiarenského lisu. Základom boli dva dubové stoly s vodorovnými priečkami. Na priečniky bol pripevnený „tlakový nástavec“, zvislá kovová tyč „pras“ so skrutkovým závitom a špicatým spodným koncom – „spájkovacie pero“, ktoré prenášalo tlak na prítlačnú dosku – „piyam“. "Pras" sa otáčal pomocou rukoväte - "cookie". Na zdvíhanie "piyam" počas spätného pohybu "kuki" na "pras" je k dispozícii dutá kovová kocka - "matica", zaistená diskom - "torrel". „Piam“ bol priviazaný k ušiam „orecha“ povrazmi. Samotný „orech“ sa pohyboval hore a dole v štvorcovej drážke v strednej priečke tlačiarenského lisu. Tlačová forma bola umiestnená v „arche“ - drevenej krabici namontovanej na posuvnej doske. Na „arche“ bol zavesený „tympanón“ - kovový rám pokrytý kožou. Umiestnené tu pred tlačou Prázdny list papier. Na ochranu okrajov listu sa použila „fraška“ - rám vyrezaný z pergamenu a pripevnený na kovovú základňu. Na nanášanie atramentu na tlačovú platňu sa používali „matrice“ - kožené podložky s drevenými rúčkami. Vankúše boli plnené konským vlasom. Pred tlačou boli listy papiera navlhčené položením na vlhké plátno. Odtlačky sa sušili zavesením na laná.

U nás známe knihy zo 17. storočia. Podľa obsahu sa delia do troch skupín. Prvá zahŕňa liturgické, bohoslužobné alebo náboženské knihy. Tieto publikácie predstavujú samostatnú skupinu v dizajne. Nemennou črtou cirkevných služobných kníh je dvojfarebná tlač, čierna a červená; technológia dvojfarebnej tlače v Moskve v 17. storočí. zostáva rovnaký, Fedorov. Druhú skupinu tvoria knihy určené na zbožné čítanie a štúdium mimo kostola; tretia skupina – knihy bez náboženského obsahu.

ABC za posledné dve tretiny 17. storočia. Bolo vytlačených osem vydaní, žiadne v prvej tretine, keďže hlavnou knihou používanou na vyučovanie gramotnosti bol Žaltár. Obsah moskovských primérov 17. storočia. sa vracia k základným náterom lisovne vo Vilne a Ľvove.

Život v Moskovskej tlačiarni bol plný vášní, neznášanlivosť viedla k častým chybám, nedorozumeniam, spôsobujúcim ohováranie a ohováranie, končiace obvineniami z kacírstva a prenasledovania. Úprava kníh v 17. storočí. V žiadnom prípade to nebola bezpečná záležitosť. Čím viac chceli byť skutočnými veriacimi, tým osudnejšie sa utápali v omyloch. Často sa stávalo, že dali požehnanie na vydanie knihy a po čase ju odsúdili ako nevernú, začali ju prerábať výmenou listov alebo ju celú vytlačili.

Politika vydávania kníh v Moskve v 17. storočí. určovala, prirodzene, nielen cirkev, ale aj svetská štátnej moci, vláda určitej vlády. V roku 1645, po smrti cára Michala, začali vznikať dve línie. Prvú, cirkevnú líniu uskutočnil patriarcha Jozef, predstaviteľom druhej línie bol mladý cár Alexej a jeho družina; Výsledkom bolo rozšírenie tém vydávaných kníh. Celkovo v 17. stor. v Moskve vyšlo sedem kníh úplne svetského obsahu; tri vyšli v mladých rokoch cára Alexeja. Ich vydaním bola tlač po prvý raz uvedená do služieb základných štátnych potrieb: v doslovoch ku knihám svetského charakteru nie je ani zmienka o „požehnaní“ patriarchu; v knihe mnícha Smotritského je to uvedené. Prirodzene, prvou starosťou štátu obklopeného zo všetkých strán agresívnymi susedmi bola starosť o vojenskú obranu. Pri bojoch so západnými armádami človek musel držať krok so západnou vojenskou vedou. Aby nezostala pozadu, Walhausenova nemecká kniha bola preložená pod názvom „Učenie a prefíkanosť vojenskej formácie pešiakov“ a vydaná najnaliehavejším spôsobom (od 1. júna do 26. augusta 1647). Vydanie publikácie sa oneskorilo z toho dôvodu, že tlač tabuliek vyrytých do medi sa musela vykonať v Holandsku, keďže v Moskve ešte nebola zvládnutá technológia hĺbkotlače. Publikácia vyšla v roku 1649 so špeciál titulná strana, vyrytý v Holandsku na medi podľa kresby Grigorija Blagušina.

Vývojovú líniu staromoskovskej tlače určujú dva body: v prvom bode, koncom 16. storočia, slúži najmä na rozmnožovanie liturgických textov; v druhom, koncom 17. storočia, sa začína oslobodzovať od tejto výlučnosti a stojí na prahu stať sa nositeľom všeobecných kultúrnych a vedeckých hodnôt. Zaujímavosť dejín moskovského kníhtlače spočíva v procese jeho postupného odklonu od pôvodného cirkevného impulzu, v procese jeho sekularizácie, sekularizácie, emancipácie z väzieb teokratického cirkevníctva. Tento proces je súčasťou všeobecného kultúrneho rozvoja ruskej spoločnosti, no v tlačených pamiatkach je to obzvlášť evidentné.

Ryža. 4.2. Laň. Rytina zo všeobecnej histórie štvornožcov, 1790.

V XVII-XVIII storočia. sa rozšíril sortiment tlačených produktov, začali tlačiť periodík. Prvýkrát sa objavili tlačené noviny. Za prototyp novín sa považujú starodávne ručne písané správy. V 16. storočí v Benátkach bola takáto správa zaplatená malou mincou zvanou gazzetta, odkiaľ pochádza ruské slovo „noviny“. Prvé tlačené noviny sa objavili v Nemecku v roku 1609. Týždenník začali vychádzať v Paríži v roku 1632 a denník a pravidelné noviny (Leipziger Zeitung) - v Nemecku v roku 1669. V roku 1665 začali vo Francúzsku vychádzať prvé noviny na svete Vedecký časopis(Journal des savants). Zmenil sa aj sortiment tlačených kníh. V 16. storočí, ako si pamätáme, medzi európskymi knihami prevládala náboženská tematika a samotné knihy boli tlačené v latinčine. Od 17. storočia sa počet politických kníh, poviedok, románov zvyšuje a tieto knihy sa netlačia v latinčine, ale v ľudových jazykoch - francúzštine, nemčine, holandčine atď. Čo sa týka Ruska, prvé knihy tam vyšli v staroslovienskom jazyku a mali aj náboženský charakter. Začiatkom 17. storočia boli popri tlačených knihách rozšírené aj ručne písané knihy, ktoré úplne uspokojovali potrebu svetskej literatúry, pretože V Rusku bolo málo gramotných ľudí, ale od polovice 17. stor. Začali vychádzať aj svetské knihy.

V januári 1702 vyšli prvé ruské noviny Vedomosti. Považuje sa za pokračovanie ruských ručne písaných novín „Chimes“, ktoré vyšli v jedinom exemplári na dvore cára Alexeja Michajloviča. Od roku 1728 vychádzal prvý mesačník v Rusku, ktorý bol prílohou novín „Petrohradské Vedomosti“ a nazýval sa „Mesačné historické, genealogické a geografické poznámky vo Vedomosti“. V roku 1769 boli v Petrohrade vytlačené prvé ruské papierové peniaze, čo boli bankovky v hodnote 25, 50, 75 a 100 rubľov. Nakoniec v roku 1796 v Perme vydal Pyotr Filippov prvú knihu o tlači, ktorá sa volala „História, profesie, vybavenie a technológia tlače“.

V rokoch 1707-1710 V Rusku boli vykonané reformy Petra I. Cisár osobne upravoval návrhy písma. Z ruskej abecedy odstránil množstvo písmen, ktoré považoval za zbytočné. O používaní civilného písma bola vydaná vyhláška. Azbuku bolo dovolené používať len pre cirkevné knihy. V roku 1711 bola postavená prvá tlačiareň v mladom hlavnom meste - Petrohrade.

Knihy s rytinami viazanými v koži boli drahé, preto mali obmedzený dopyt. Vydavatelia aj čitatelia mali záujem knihu zlacniť. Preto sa v priebehu 18. stor. koženú väzbu postupne nahradili kartónové a papierové obaly; kupujúci si prípadne mohol objednať obálku na knihu, väzbu alebo sa bez nej zaobísť. Zvýšiť predaj kníh na prelome 18. a 19. storočia. Názov knihy a meno autora na špeciálnych papierových nálepkách sa začali objavovať na chrbte kníh a na predných stranách obálok. Čitateľ prilákaný takouto reklamou, ktorý si išiel do kníhkupectva kúpiť jednu publikáciu, si mohol kúpiť ďalšie.

Úspešne sa rozvíjala kníhtlač. Za posledných 10 rokov konca 18. storočia bolo v európskych krajinách založených 900 nových novín, zvýšil sa náklad kníh, novín a časopisov a otvorili sa stovky súkromných vydavateľstiev. S nárastom sortimentu tlačených produktov a zvýšením obehu vzrástla aj potreba papiera. Preto, ako sme už uviedli, počas tohto časového obdobia boli vytvorené dva vynálezy, aby sa uspokojila potreba papiera. V roku 1670 bol v Holandsku navrhnutý valec - zariadenie na mletie vláknitých materiálov pri výrobe papiera. A v roku 1799 bol vyrobený prvý stroj na výrobu papiera na svete.

Počas XVII-XVIII storočia, technológia tlače. Bola vynájdená plochá tlač - litografia a vznikla rytina s tlačovými prvkami zapustenými do rôznych hĺbok. V roku 1677 Simon Gutovsky zostrojil prvý metalografický stroj v Rusku. Koncom 17. stor. Celý základ zostavený z hĺbkovej rytiny zostavil mních Karillon Istomin. Zdokonalili sa typografické fonty a vytvorili sa nové typy písma. Pierre Fournier ako prvý navrhol typografický systém mier na meranie a zjednocovanie veľkostí písma. Uskutočnil sa pokus, aj keď neúspešný, urýchliť manuálne písanie. V roku 1725 navrhol Škót T. Wildim používať na písanie textu logá (z gréckeho logos – slovo a preklep – odtlačok). Išlo o názvy písmen s najčastejšími slovami a jednotlivými slabikami. V roku 1729 navrhol Wilm Guede odlievacie stereotypy - monolitické kópie zo súpravy, vyrobené v mierke 1:1. Na odlievanie stereotypov používal sadrové matrice. Tieto matrice obsahovali hĺbkové odtlačky v sadre získané z pásov súpravy. Takáto matica je uložená v Britskom múzeu. V roku 1789 spôsob výroby textových reprezentácií tlačená forma kníhtlač leptaním kovu. Koncom 13. stor. V súvislosti s drevorytím bol urobený výnimočný objav - bola vynájdená koncová drevotlač. Zlepšila sa aj technológia tlače. V roku 1790 v Anglicku W. Nicholson patentoval niekoľko návrhov tlačiarenských strojov. Na rozdiel od tlačiarenský lis Na tlačiarenských strojoch sa mechanizuje nielen vytváranie tlaku na prenos farby z platne na papier, ale aj ďalšie fázy tlačového procesu, napríklad nanášanie tlačiarenskej farby na platňu. Nakoniec v roku 1800 v Anglicku Charles Stanhope vyrobil prvý tlačiarenský stroj, ktorý pozostával výlučne z kovu a umožňoval tlačiť z platní, ktoré mali dvakrát väčšiu plochu ako tie, ktoré sa používali na drevených lisoch.

V roku 1643 vytvoril Holanďan Ludwig von Siegen rytinu s tlačiarenskými prvkami zapustenými do rôznej hĺbky, ktorá sa neskôr nazývala mezzotinta (z taliančiny mezzo - stred a tinto - maľované). Pri výrobe takýchto foriem bol povrch kovovej dosky predbežne upravený špeciálnym nástrojom - vahadlom s ostrými zubami. Malé priehlbiny zostali na platni rovnomerne rozložené po povrchu, čo pri tlači dávalo čierny odtieň. Pri vytváraní formy rytec pomocou špeciálnych nástrojov vyhladil jednotlivé oblasti, vrúbky sa zmenšili a hrúbka vrstiev farby, ktoré boli z nich prenesené, sa zmenšila a následne sa zvýšila ich svetlosť. Takéto tlačové platne boli vyrobené ručne, ale povaha ich tlačových prvkov je rovnaká ako v prípade moderných hĺbkotlačových platní.

V roku 1765 Francúz Jean Leprince, ktorý dlho pôsobil v Rusku, vytvoril rytinu akvatinty. Táto rytina obsahuje aj tlačové plochy, prehĺbené rôznymi spôsobmi, je však vyhotovená pomocou leptu. Technologický proces pozostával z nasledovného. Najprv sa na medenú platňu naniesli obrysy dizajnu a zľahka sa vyleptali. Potom sa poprášila kolofónnym práškom a zahriala. V dôsledku toho sa na tanieri vytvorili malé priehlbiny, takzvané zrno akvatinty. Potom sa roztavená živica odstránila, najsvetlejšie oblasti budúceho obrazu sa prekryli lakom odolným voči kyselinám a znova sa vyleptali. Operácia sa niekoľkokrát opakovala. Výsledkom boli tlačové prvky zapustené do rôznej hĺbky v súlade s prenášanými tónmi.

Okolo roku 1720 túto technológiu vyvinul francúzsky umelec Jacques Leblond viacfarebná tlač s niekoľkými hĺbkovými rytinami. Najprv sa pokúsil rozložiť farebný poltónový obraz na sedem základných farieb okom a potom ho reprodukovať na kombinovanú tlač. Čoskoro si umelec uvedomil, že sa stačí obmedziť na tri farby - červenú, modrú a žltú. Následne zaviedol dodatočnú hnedú (podľa niektorých zdrojov čiernu) farbu a použil ju ako obrysovú farbu. Na presnú registráciu atramentov počas tlače použil Leblon to, čo sa teraz nazýva „registrácia kolíkov“. Do každej formy Leblon vyvŕtal diery umiestnené rovnako vo vzťahu k obrázkom a na stôl metalografického lisu pripevnil kovové kolíky, na ktoré vložil formy počas procesu tlače. Zanechané stopy dier na výtlačkoch umožnili spoľahlivo kontrolovať zhodu farieb pri tlači (registrácii). Neskôr na tieto účely začali dávať „kríže“ na okrajové polia. Leblonove diela položili základy pre farebnú separáciu, ktorá sa potom začala využívať v praxi viacfarebnej tlače. Boli vylepšené a rozšírili sa oveľa neskôr, keď sa do praxe reprodukcie farieb dostali procesy fotoreprodukcie. V súčasnosti sa na tieto účely používajú digitálnych technológií. Ako uvidíme neskôr, farebné originály sa reprodukujú štyrmi farbami - purpurová (červená-modrá), azúrová (modro-zelená), žltá (červeno-zelená) a čierna a separácia farieb sa vykonáva pomocou optických zariadení nazývaných filtre.

Začiatkom 18. stor. drevorez bol takmer nahradený hĺbkovým kovovým rytím, ktoré sa vyznačovalo o vysoká kvalita obrázky a dobrý prenos poltónov. Ale kovové rytie malo množstvo nevýhod. Ako vieme, tlač z hĺbkového gravírovania si vyžadovala veľmi vysoký tlak, preto sa nedala kombinovať s textom v jednej tlačovej platni. Navyše, samotný proces výroby takejto rytiny bol veľmi náročný na prácu.

Koncom 18. stor. Angličan Thomas Bewick oživil drevorytie vytvorením drevotlače. Pre svoju prácu používal priečne rezané dosky vyrobené z tvrdé skaly strom. Dosky vyrábal z malých blokov, vyberal ich tak, aby v nich boli použité prierezy vlákien. Na obr. Na obrázku 4.1 je znázornený proces výroby dosky na rezanie dreva. Najprv sa poleno napílilo na kruhy s hrúbkou asi 30 cm, ktoré sa následne hobľovali, brúsili a naniesli v hrúbke na výšku typografického písma (25,1 cm) (obr. 4.1a), potom sa z kruhov vyrezali obdĺžniky (obr. 4.1b), z ktorých sa potom zostavili koncové dosky (obr. 4.1c). Na koncových doskách sú všetky smery rezu rovnaké, takže môžete rezať veľmi tenké ťahy a sprostredkovať rôzne poltóny s tieňovaním. Hranový drevorez sa nazýva aj poltón. Diela T. Bewicka ilustrujú všeobecnú históriu štvornožcov, ktorá vyšla v roku 1790, a históriu anglických vtákov (1797-1804). Na obr. Obrázok 4.2 zobrazuje rytinu z „Histórie štvornožcov“. Čoskoro začali drevotlače T. Bewicka zaujímať dominantné miesto vo výzdobe kníh, používali sa aj pri ilustrovaní novín a časopisov. Až koncom 80-tych rokov. XIX storočia postupne ho nahradil rastrový autotyp, t.j. prevod poltónového obrazu na mikročiarový obraz vo fáze fotografie pomocou optického nástroja - rastra. S týmto procesom sa podrobnejšie zoznámime neskôr.

Prvé formy plošnej tlače, litografia (z gréckeho lithos – kameň) boli určené na priamy prenos farby na papier a vyrábali sa na kameni – vápenci (obr. 4.3). Na takýchto formách vznikali hydrofóbne tlačiarenské prvky kresbou mastnou farbou alebo mastnou ceruzkou a hydrofilné úpravou špeciálnym roztokom zloženým z polyméru (arabskej gumy) a kyseliny dusičnej.

Vynálezca plochej tlače Alois Senefelder sa narodil v roku 1773 v Prahe v chudobnej rodine. Vyštudoval strednú školu v Mníchove a chcel sa stať dramatikom.

Senefelder sa rozhodol tlačiť svoje hry sám, ale nemal prostriedky na kúpu tlačiarenského písma. Potom sa rozhodol vyrobiť kníhtlačovú dosku z kameňa (vápence), pričom prázdne prvky prehĺbil kyselinou dusičnou. Treba si uvedomiť, že koncom 18. stor. Už boli známe tlačové platne vyrobené z kameňa: Simon Schmid vykonával tlač z kamenných platní, ryl na ne tlačové platne, a to ako s vyvýšenými, tak aj so zapustenými tlačovými prvkami.

Po prvé, Senefelder tým, že nakreslil obraz na vápenec a vyleptal kameň v oblastiach bez obrazu, získal formu kníhtlače. Tlačové plochy na ňom mali malú výšku - o niečo viac ako 2 mm. Získanie dobrých dojmov z tejto formy bolo problematické, ale Senefelder ju úspešne použil na tlač hudby.

Následne si vynálezca všimol, že hustá tlačová farba priľne oveľa lepšie na oblasti, kde už bola prítomná. Po napísaní niekoľkých slov na povrch kameňa ho ošetril slabým roztokom kyseliny dusičnej. Vznikol nevýrazný reliéf, ktorý nebolo možné použiť na kníhtlač, keďže farba by pri nanášaní zrolovala aj biele miesta. Potom formu navlhčil vodou, do ktorej pridal polymér – arabskú gumu a kyselina dusičná, a potom naň naniesli farbu, ktorá sa nanášala len na oblasti tlače. Takto sa objavili formy plošnej tlače, v ktorých, ako už vieme, biele miesta aj tlačové plochy ležia takmer v rovnakej rovine, ale biele miesta vnímajú iba vodu (sú hydrofilné) a tlačové plochy prijímajú iba atrament ( sú hydrofóbne). Stalo sa to pred niečo vyše 200 rokmi v roku 1798 (podľa niektorých zdrojov v roku 1797).

Senefelder neustále zlepšoval litografiu. Následne navrhol a zostrojil prvý litografický stroj (obr. 4.4), okrem toho napísal učebnicu litografie.

Litografická tlač využívala priamu metódu prenosu farby na papier, takže obraz na platni sa musel zrkadliť. Text sa najskôr písal zrkadlovo mastnou ceruzkou alebo špeciálnym atramentom na kameň, čo bolo nepohodlné. Senefelder navrhol použiť transferovú litografiu. Touto metódou sa najprv nakreslil priamy obraz hustou farbou na papier a potom sa preniesol na kameň.

Litografia, alebo ako sa vtedy nazývala „chemická tlač“, vynájdená na konci 18. storočia, sa následne rozšírila. V prvom rade sa na tlač ilustrácií používala litografia. Hlavnou výhodou litografie v porovnaní s drevenými alebo kovovými rytinami bola jej nízka cena, pretože Na výrobu tlačovej formy bolo treba podstatne menej práce. Nie nadarmo sa táto metóda nazývala „gravírovanie chudobného človeka“. Z tlače postupne litografiu nahradila plošná ofsetová tlač. Ale vzhľadom na to, že litografia má dobré vizuálne schopnosti, našla spolu s drevenými a kovovými rytinami široké uplatnenie ako stojanová grafika: umelci sami vytvárali a tlačili litografie. Adolf Menzel, Delacroix a Daumier pracovali v oblasti litografie. Litografie vytvorili aj takí slávni ruskí umelci ako Kiprensky, Shishkin, Repin, Serov a ďalší.

Do 18. storočia označuje aktivity takých typografov a umelcov v oblasti písma ako John Baskerville (1750-1779) a Giambatista Bodoni (1740-1813). Typy písma Baskerville a Bodoni, ktoré vyvinuli, sa používali aj v 20. storočí. Treba poznamenať, že aj pôvodne bol typ písma bodoni vyvinutý pre ruské písmo.

Do polovice 18. stor. Nedošlo k štandardizácii typografických fontov. Každá tlačiareň vyrábala písmo vo veľkostiach, ktoré považovala za potrebné. Preto nebolo možné miešať produkty získané od rôznych tvorcov slov v jednej sadzbe. Aj keď sa aj vo vtedajšej odbornej literatúre vyskytovali tvrdenia, že všetky písmená by mali mať rovnakú výšku (výšku), tvorcovia slov sa týmito odporúčaniami neriadili. V roku 1737 Pierre Fournier navrhol typografický bod rovnajúci sa 1/364 kráľovskej stopy alebo 0,375 mm ako mernú jednotku pre typ. Fournier vypočítal veľkosť tlačového bodu nepresne. Neskôr ho opravil Firmin Didot; typografický systém mier dostal jeho meno a používal sa dovtedy, kým existovala kovová sadzba. Vychádzal z bodu rovnajúceho sa 0,3759 mm. 12 bodov tvorí cicero alebo 1/4 štvorca; štyri ciceros - jeden štvorec. V Anglicku a USA platil iný systém, v ktorom sa bod rovná 0,35 mm a 12 bodov tvorí šťuku. Vďaka prechodu na písanie na počítači je teraz tento systém účinný všade.

Fournier vylepšil aj sádzacie nástroje. Navrhol typometer, ktorý dokázal merať písmo, čiary a pruhy.

V roku 1563 bola v časti Moskvy zvanej Kitay-Gorod postavená kamenná budova prvej ruskej tlačiarne. Jeho jednoduché vybavenie pozostávalo z tlačiarenského lisu a niekoľkých sadzačských pokladní. Žiaľ, tlačiareň, na ktorej pracoval Ivan Fedorov v Moskve, sa nezachovala. Pri požiari v roku 1571 vyhorela aj prvá tlačiareň.

Na pamiatku tlačiarne Ivana Fedorova vyrobili ruskí remeselníci v 17. storočí jej presnú kópiu, zmenšenú 6-krát (model je uložený v Štátnom historickom múzeu v Moskve).

Konštrukcia tlačiarenského stroja vychádza zo skrutkového lisu. Písanie textu začalo napísaním riadku. Prepisované riadky boli umiestnené v špeciálnej doske – sadzobnej doske (v známom „Apoštolovi“ riadok obsahoval 37 riadkov, ktorých sa do sadzobného pruhu zmestilo 25). Rám so súpravou bol umiestnený na talári. Batyrschik (čiže robotník pri lise) súpravu zroloval špeciálnou tlačiarenskou farbou pomocou ručného valčeka alebo matzo - veľkej koženej palčiaky. Farba bola vyrobená zo zmesi vareného ľanového oleja a sadzí. Na deku bol položený hárok čistého papiera, ktorý bol navrchu pokrytý vyrážkou. Otáčaním bočnej rukoväte sa talier zatlačil pod klavír. Keď sa koláčik otočil, klavír spadol a pritlačil na tanier.

V tomto prípade bola plachta ležiaca na palube pevne pritlačená k pruhom súpravy cez štrbiny rakety. Po nejakom čase bojovník odvrátil kuku od seba a klavír sa zdvihol nahor. Majster zdvihol vyrážku a vytiahol hárok s hotovým textom.

Ruská kníhtlačiareň priniesla do technológie kníhtlače veľa noviniek. Prvýkrát na svete začal Ivan Fedorov používať dvojfarebnú tlač z jednej sadzobnej dosky: v hotovej súprave sa farebné časti zdvihli, pod ne sa umiestnili špeciálne bloky, čím sa získala dvojvrstvová sadzobná forma. Forma sa vyvaľkala červenou farbou - farba sa naniesla iba na vrchnú vrstvu - a urobil sa odtlačok. Potom sa vybrali časti hornej vrstvy, zvyšok súpravy sa prevalil čiernou farbou a tlač sa znova urobila na ten istý list. Takto sa tlačil dvojfarebný text na papier. Táto metóda výrazne zjednodušila proces tlače a ušetrila čas a námahu tlačiarne. Výskumníci sa domnievajú, že myšlienka tejto metódy tlače bola navrhnutá Ivanovi Fedorovovi ručne písanými staroslovanskými knihami.

1. Stlačte rám.

2. Rám s hotovou sadou.

3. Stlačte skrutku.

4. Cook - rukoväť lisu.

5. Pian - hladká doska, ktorá sa nachádza nad sádzacím rámom.

6. Thaler - výsuvná doska. K toláru sú na pántoch pripevnené: - paluba - úzky rám pokrytý hustým materiálom a vyrážka alebo maska ​​- list pergamenu s vyrezanými „okienkami“ zodpovedajúcimi veľkosti pásikov na sadzbu. Účelom vyrážky je chrániť papier pred zakrytím okrajov farbou.

7. Spodný rám lisu, po ktorom sa pohybuje talár.

8. Rukoväť na vysunutie tolára.

Vedomosti obsiahnuté v knihách boli po stáročia majetkom niekoľkých, najmä mníchov a kňazov. Každá kniha bola jedinečná, no pre väčšinu ľudí v stredoveku to nebol problém – boli negramotní. V stredoveku sa knihy kopírovali ručne, zvyčajne v kláštoroch. Často mnísi strávili roky nad jednou knihou. V roku 1450 jeden vynález zmenil svet.

V nemeckom meste Mainz vynašiel Johannes Gutenberg techniku ​​tlače pomocou pohyblivých písmen. Teraz bolo možné tlačiť knihy veľké množstvá a relatívne lacné. Položili sa technické základy pre budúce zmeny v oblasti vedy, politiky a náboženstva.

Johann Gensfleisch, ktorý si neskôr zmenil meno na Gutenberg, sa narodil v Mainzi okolo roku 1400. Jeho otec bol bohatý obchodník. Mladý Johann chodil do kláštornej školy. To je to, čo vieme, ale potom sa jeho stopa na dlhý čas stráca.
Znovu sa objavil až v roku 1434 v Štrasburgu. Tu založil továreň na výrobu zrkadiel pre pútnikov. Boli veľmi obľúbené medzi veriacimi, ktorí dúfali, že zachytia v zrkadle kúsok Božieho ducha z každého chrámu a relikvie v ňom uložené. Gutenbergov biznis prekvital.

V tom čase obchod s náboženskými predmetmi prinášal veľké príjmy. Obľúbené boli najmä rytiny zobrazujúce svätých. Drevorez je jednou z prvých tlačiarenských techník, no do Európy sa dostal až v stredoveku. Používal sa najmä na replikáciu obrazov a textov. Vystrihovanie blokov veľkosti stránky však bolo časovo náročné. Najprv som musela na blok nakresliť zrkadlový obraz strany, potom vystrihnúť jednotlivé písmená. Nakoniec sa blok pomazal atramentom, položil sa naň papier a pretrel kosteným nástrojom, aby absorboval atrament.

V roku 1448 sa Gutenberg vrátil do Mainzu. Tu našiel finančnú podporu a mohol si založiť vlastný podnik. Napadol ho geniálny nápad. Text rozčlenil na zložky: písmená, interpunkčné znamienka a ich časté kombinácie – ligatúry. Boli spojené do blokov, zadávaním slov, riadkov a strán. Liate písmená by sa dali znova použiť v rôznych kombináciách.

Takto sa vyrába nápis. Na konci kovovej tyče je vyryté obrátené písmeno. Je ponorený do mäkčenej medi a zanecháva v ňom odtlačok. Táto matrica funguje ako forma pre skutočný typ, ktorý je odlievaný z olova.
Aby mohol Gutenberg vyrábať písmená rýchlo a v dostatočnom množstve, urobil ďalší dôležitý krok – vynašiel nástroj na ručné odlievanie. Skladá sa z obdĺžnikového žľabu. Na jeden koniec sa vloží matrica a z druhého sa naleje roztavené olovo. Keď je forma otvorená, hotové olovené písmeno leží vo vnútri. Maticu možno použiť na vytvorenie neobmedzeného počtu znakov.

Nakoniec sadzač začne skladať písmená do rozloženia. Riadky sa vkladajú do formulára tak, aby tvorili požadovanú postupnosť. Výsledkom je zrkadlový obraz stránky. Forma je potiahnutá tlačiarenskou farbou. Gutenberg použil zmes sadzí, laku a vaječného bielka. Teraz môžete začať písať. Gutenberg mal špeciálny stroj, ale princíp si požičal z lisu na víno.

Gutenbergova biblia
Jedným z Gutenbergových najväčších obdivovateľov bol Martin Luther. Umenie tlače mu vnuklo odvážnu myšlienku – laik nemusí čakať, kým mu kňaz povie, čo hovorí Biblia. Môže si ho prečítať sám a vybrať si medzi pravdivým textom a falošnými výkladmi cirkvi. Luther vytlačil pol milióna výtlačkov svojho nemeckého prekladu Biblie — v tom čase obrovský náklad. Aby svoje myšlienky sprostredkoval ľuďom, rozdal státisíce letákov.

Samotný Gutenberg na svojom vynáleze nezbohatol. Nestihol ani dokončiť tlač Biblie, keď jeho veriteľ požadoval splatenie dlhu. V následnej právnej vojne Gutenberg stratil tlač aj všetky tlačené Biblie.

Krátko nato bol Mainz zajatý nepriateľskými jednotkami. Gutenberga vylúčili. O tri roky neskôr sa mohol vrátiť a pracovať pre nového arcibiskupa. 3. februára 1468 Johannes Gutenberg zomrel.
Pochovali ho vo františkánskom kostole v Mainzi. Ale jeho vynález – tlač pomocou pohyblivého písma – navždy zmenil svet.